Quando si deve amplificare la batteria, sia in studio che dal vivo, si useranno più microfoni per ciascun elemento o piatto; spesso tuttavia si cercherà di creare l'illusione di uno strumento singolo in cui ogni elemento è perfettamente bilanciato con gli altri.

Sotto questo punto di vista la batteria si differenzia dalla maggior parte degli altri strumenti e può essere avvicinata, per ciò che riguarda l'amplificazione, all'orchestra, per la quale si usano microfoni tenuti ad una certa altezza per una resa ambientale, insieme con microfoni singoli per i vari elementi.

Ogni microfono catturerà una determinata porzione dell'intero kit e contribuirà al risultato finale, cosicché al momento di equalizzare i singoli microfoni sarò necessario sentire anche gli altri ad uno ad uno per controllarne le eventuali modificazioni o aggiunte al suono generale.

In pratica può darsi che risulti impossibile ottenere un suono perfetto, o soltanto buono, dai microfoni individuali dei torn toms, ma con l'aggiunta dei microfoni d'ambiente e con una leggera interferenza da parte dei microfoni del rullante e del charleston il suono degli stessi sarà molto più convincente.

Tutto ciò dando per scontato che il tamburo sia stato accordato e il microfono equalizzato tenendo costantemente in considerazione il suono generale.

Le migliori registrazioni dei più grandi batteristi sono ottenute usando microfoni d'ambiente e microfoni singoli in funzione di «tappabuchi».

Dal punto di vista musicale il risultato più eclatante di questa tecnica, è che permette di sentire il «tocco» del batterista riprodotto fedelmente.

Inoltre occorre tener presente che impiegare troppi microfoni sparsi un pò dappertutto può creare problemi di fase e l'indesiderata cancellazione o enfatizzazione di determinate frequenze.

I microfoni devono in più essere capaci di cancellare rumori strutturali indotti come quelli causati dalla predella di legno vuota sulla quale si trova la batteria, nel qual caso saranno indispensabile supporti anti vibrazione.

Tuttavia, nel caso la batteria non sia stata ben accordata, la scelta e il posizionamento dei microfoni saranno stati effettuati invano: prima fate in modo che gli elementi suonino bene senza amplificazione.

Il maggior problema che si pone nel sistemare i microfoni è costituito dal trovare un posto sicuro dove gli stessi non possano essere colpiti dalla bacchetta.

Il microfono per il rullante, di solito, si mette nello spazio tra il charleston e il tom tom di destra (in una batteria di 5 elementi).

Esso deve stare ad una distanza di circa 5 cm dalla pelle superiore del rullante stesso.

Dal punto di vista elettronico, il suono del rullante non ha armoniche riconoscibili, cosi come non ha una tonalità definita e riproduce, come semplice rumore, suoni compresi tra gli 80 e i 15.000 Hz.

Tuttavia la tensione estrema della pelle può dare una parvenza di tonalità.

La maggior parte dei batteristi non usa le sordine interne, utilizzando, all'uopo, stracci, pezzi di nastro adesivo, gommapiuma, vecchi fazzoletti, ecc, per eliminare le vibrazioni spurie.

La cordiera deve essere ben tesa, perchè non «risuoni» con gli altri tamburi e può anche essere fissata alla pelle con nastro adesivo.

L'AKG D 1200 dinamico e il D 224 a due vie sono i microfoni più adatti a tale uso e l'interruttore di tono del D 1200 permette una ulteriore variazione timbrica sul suono finale.

Ancora una volta è importante «stoppare» le pelli.

I batteristi prediligono suoni corti e secchi, mentre un suono prolungato permette alla seconda armonica di prendere il sopravvento e di far risultare una vibrazione il più delle volte indesiderata.

Il microfono può essere disposto a 5-10 cm dalla pelle, e all'interno del fusto, quando manca la pelle sottostante.

Se siete alla ricerca di una buona separazione, sia dagli altri elementi che dagli altri strumenti, il secondo metodo è quello che fa per voi: vi da un suono più brillante, ma necessita anche di una più accurata equalizzazione.

I microfoni più adatti per la sistemazione sopra alla pelle sono l'AKG D 320, con un taglio di due unità sui bassi, e il D 222 che ha un suono più arioso.

Il D 1200 e il D 125 sono invece consigliabili per l'impiego dentro al fusto.

Più grande è la batteria e maggiore è il numero dei piatti e altrettanti microfoni dovranno essere calati al di sopra degli stessi.

Vi sono batteristi disposti a riempire il palco di «crash», «ride» e gongs, appena ne hanno possibilità.

Tuttavia per l'equipaggiamento medio saranno sufficienti due microfoni per dare un'immagine stereo al suono. Il suono centrale dovrà identificarsi con il rullante.

Per un buon effetto stereo, occorre mettere i tom toms a destra-centro e a sinistra-centro (con il «pan-pot»), il charleston a destra-centro, il rullante e la cassa al centro e i microfoni «sospesi» (quelli dei piatti) rispettivamente a destra e a sinistra.

Questi suggerimenti costituiscono, pur se approssimativi, un discreto punto di partenza.

Per il charleston consigliamo microfoni AKG D 224, il C535 e il CK1